一部反映当下中国乡村留守儿童和中国农民生存现状的电影纪录片，一次电影的田野调查 ，一个村庄的社会学的电影文本，一部“乡土中国”的电影叙事 。
乡愁 (2015) 导演: 韩君倩 类型: 纪录片 制片国家/地区: 中国大陆 季数: 1 集数: 7 单集片长: 50分钟 豆瓣 暂无IMDB暂无 长篇系列纪录片《乡愁》是一部反映当下中国乡村留守儿童和中国农民生存现状的电影纪录片，该片创作前后期已历时五年，是一次电影的田野调查 ，一个村庄的社会学的电影文本，一部“乡土中国”的电影叙事 。创作者把镜头对准河南省民权县花园乡的吴老家村，通过跟踪拍摄村庄里的留守儿童和他们家庭的故事，将孩子们的留守生活与父母在城市的打拼生活相互交织。既忠实地记录了这个村庄一年四季的农事农情，乡村父老的欢乐与哀愁；也真切地表现了他乡与故乡、城市与乡村的碰撞——期待中的守望，守望中的期盼，期盼孩子们能有一个比父辈们更好的未来！
该片对片中主人公周卫东、吴海霞一家的命运和像候鸟一样迁徙的中国农民的群像做了生动的描述和表现。 《乡愁》第一季《月是故乡明》由民权县花园乡吴老家的村民吴海霞、周卫东夫妇和他们的三个孩子年三十的团圆徐徐展开。笔触由点到面——由对主人公吴海霞一家的走近，到对春节期间吴老家村民群像、村庄面貌和风土人情的娓娓道来。在相聚与离别、抗旱与打井、打工与留守的纵横交织的叙事中描绘吴老家这一方人的“过年”。 以理性、客观、温暖、悲悯的情怀走进乡村、触摸乡村。尊崇生命的律动，保持生活的质感，表现小人物的悲欢离合和命运，表现中国当代转型期的普通中国农民的生活和他们写就的鲜活的历史……
长篇多集纪录片《乡愁》恪守艺术创作要葆有社会良知和艺术家的良心，要植根生活，与时代同呼吸，与人民共命运，“把人民的冷暖放在心中”的现实主义创作方向——关注中国九亿农民和几千万留守儿童的命运，坚持纪录片的探索发现和人文关怀的精神。希望《乡愁》成为一部无愧于这个时代的有担当、有筋骨、又温暖人心的作品。
《乡愁》是一部反映了乡村留守儿童和中国农民的生存现状的诗史性的纪录片作品，是一部为中国农民的立言之作。 片记 “读懂村庄，读懂中国” 在每一个村庄里都有一个中国，有一个被时代影响、映照的国度，一个大历史中乡民写就的小历史——历史是由小人物写就的。
本片背景 中国改革开放30年的历史，也是中国人口大迁徙的历史。大迁徙中绝大多数是农村人口向城市的迁徙，由经济欠发达地区到经济发达地区就业，这几乎是中国历史上最大的一次人口迁徙，据统计外出打工的农民人数有两亿之多。 农民们离别亲人，告别故土到城市打工，可以说是迫于生计，也可以说是为了改变家庭的命运，是为了孩子将来能比自己过得好。城市因他们的参与和贡献，加速了发展的步伐；乡村却由于青壮年的离开，变得有些空荡和寂寥……空荡荡的房子里只有儿童和老人留守，据统计留守儿童的数字是6400万，而这几乎成了现在中国乡村的一道独特的“风景”。 在外打工的村民大都渴望能回到家乡，在家乡这片土地上发展，哪怕挣的钱少一点，但不再“骨肉分离”！中国人浓浓的乡情乡愁都都蕴含其中。 作为影视工作者，身上肩负着社会责任，应该关注社会、关注民生、关心百姓的心声并有所担当。留守儿童和他们家庭的命运，在相当长的一个时期都令世界瞩目——为中国农民画像，为中国农民立言，为应该引起全社会关注的几千万留守儿童立言。
献给中国九亿农民和六千一百万留守儿童之作——献给民权的父老乡亲之作 叙事与美学追求 农业农情、乡村留守儿童留守老人、城市打工父母的生存状况是本片的三条叙事线，三条叙事线相互交织。该片在保持比较纯粹的纪实风格中运用了白描与素描相结合的创作手法，即达到了写实与写意的相互交融。在片子的结构设置上，是依据人物驱动、情节驱动和问题驱动的混合驱动形式来完成叙事的。蕴含的深层的矛盾冲突是社会性的、普遍性的。而不时外在的，要着力彰显的。是娓娓道来、润物细无声的风格，不是戏剧性尖锐化的矛盾冲突的叠加。注重内在蕴含的冲突与张力，彰显人性的力量和情感的真挚。 该片导演韩君倩同时兼任该片的摄影和剪辑，真正实现了一次完整意义上的“摄影机自来水笔”式的写作。该片是作者的又一次跟踪拍摄，是一次直接电影和真实电影的实践。
创作历程 一次跨度两年、累积拍摄时间长达100多天的跟踪拍摄，是又一次直接电影和真实电影相结合的创作实践。 本片的关注度、着眼点和长时间的跟踪拍摄方法在中国几乎还是一个空白，而且表现一个大历史中留守儿童及他们在外打工的父母和乡村社会农民的命运很有必要——时代使然、历史使然。
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