铁西区第一部分：工厂

《铁西区》是王兵执导的一部记录电影，于2002年在葡萄牙里斯本纪录片电影节上映。该片由《工厂》、《艳粉街》和《铁路》三部分独立影片构成，纪录了辽宁沈阳铁西区一段不寻常的社会变迁。

铁西区第一部分：工厂 (2003)

导演: 王兵

类型: 纪录片

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2003-09-07

片长: 240分钟(法国版)

又名: Tie Xi Qu: West of the Tracks - Part 1: Rust

IMDb链接: tt0389448

中国重工业基地沈阳一家大型工厂，工人在破败的休息室休息过后，摄影机随他们来到同样破败的浴室，安静地听完他们对生活的各类调侃（下流玩笑话、喝酒赌钱、某家工厂倒闭之后工人的出路等），又随他们来到车间，听到小组长宣布大伙明天全部下岗的消息。数月过去，有工人返回工厂找寻还可以卖钱的玩意。 

摄影机来到某家简陋的疗养院，这里躺着在工作时被污染了的该间工厂的工人，他们一个个百无聊赖，对着唯一的一台电视机或自己唱歌或看电视台放的歌舞晚会或看毛片，但无论何种“娱乐”，都无法令他们激动，他们基本上不再对生活有要求，关心的只是“公家”可以给多少抚恤金。

网友评论

• 我看到我妈厂里，阳光因为衍射侵蚀了铁窗棱子，我拿糊窗棱子的泥子在散发着铁锈味和漆皮味的楼梯上写字，空气中弥漫着硫酸的味道。我记起一双双胶鞋在车间的铁板上啪啪地踏碎暗灰的影子，槽子上的铁锈割破我的手，血红渗进棕黑的层片物。

• 虽然主题是沉重的，但人民并不完全如简介写的对任何事都失去激情，他们随波逐流与逆来顺受的幽默充斥全片，强韧的生命力如野草，这些东北人相比日本核厂的五十壮士其实并不逊色。导演一开始的镜头抓住工厂的美，到最后回想竟是对铁西区悼念般的最后纪录，镜头来回切换今昔对比，最是唏嘘。

• 非常有生命力的电影。 但剪辑上比较混乱，没有选择。长镜头沉闷而冗长。 从艺术上说，导演呈现了一大堆很有意思的东西，却不知道集中有力地表达。

• 铁西区无疑是一部“缺席”影片，那些工厂命运的决策者们，集体缺席了。我知道他们在哪里，他们开好车买洋房，他们的子女在留学生论坛上玩儿似地讨论世界顶级奢侈品的购买心得。他们身后，是破败的铁西区。一个国家，如果有钱的人都选择逃离和抛弃，它的沉没，指日可待。面对这样的祖国，我潸然泪下。

铁西区第二部分：艳粉街

铁西区第二部分：艳粉街 (2003)

导演: 王兵

类型: 纪录片

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2003-09-08

片长: 176 分钟

又名: 艳粉街

1999年的冬天，即开式福利彩票喧闹的发行现场不远处，有人在拆除了平房后的地表挖出金属来卖。几个十几岁的艳粉街年青人，在即将动迁的居民区里无聊漫顾，他们有时聚集在小卖部里谈论感兴趣的女孩或者其他话题，有时为女孩在寒冬中瑟瑟发抖的等待。这个冬天里，大部分艳粉街的家庭尚没有进入搬迁的实质阶段，年青人们仍然靠打架、聊天、游戏消磨度日，偶而也为工作的前途焦虑。随着越来越多的昔日邻居离开旧居，艳粉街失去了往日的格局，总有一些家庭为了切身的利益选择留下，2000年的冬天，一些年青人仍然重复着他们的生活，而遭遇断电断水的人们，开始为解决基本的生活需求而苦恼…… 

网友评论：

• 镜头从工厂转向街道，离我们的距离更近了。我对这部的喜欢，超过第一部，因为那些无所事事的年轻人，那些家徒四壁的普通人，无比生动而真实。没有刻意，没有编造，没有伪饰，更没有煽情。在中国，其实不需要编剧，光怪陆离的现实拍出来就是电影，所以出现目前这样的局面：中国最好的电影，都是纪录片。

• 终于明白为什么《铁西区》这系列的纪录片获得的都是两极评价，因为导演用了最简单的剪辑和最直白的镜头告诉人们，这就是改革开放时候的东北，没错，如果第一部工厂离我生活还很远，那这部一草一木一路一景已经深刻的扎进我的脑海里，这就是我小时候的东北啊。

• 王兵说：“我们想创造一个世界，但最终这个世界崩溃了。”即使是最荒芜的土壤也挡不住幼苗的生根发芽。在贫困的艳粉街，爱情也如同蓬勃的青春一样疯长。这是是本能，是生的力量，是青春的力量。可如今，他们的家园被拆毁，他们的精神家园依旧无处安放。生活不在别处，看看这个你所生活的国家。

• 176分钟，依然是刁钻的镜头，电影中一直有一条隐线：老一代被辞退，离了厂，没了前途，未来是茫茫一片，年轻人无所事事，提及理想纷纷闭眼耻笑，未来亦是茫茫一片，在理想溃败的年代，一切正常也显得怪诞。铁西区，毋宁说是中国文化、甚至中国社会的缩影。

铁西区第三部分：铁路 (2003)

导演: 王兵

类型: 纪录片

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2003-09-09

片长: 135 分钟

又名: 铁西区第三部分: 铁路

《铁路》长不足两个小时，主要片段是大段的火车穿越铁西区的空镜，穿过一个个工厂，穿过道路，大雪飞扬或烈日炎炎。铁路边的货场住着一对相濡以沫的父子。

网友评论：

• 老杜实在是个倔犟的生命。《铁西区》作为对当代中国新纪录运动的发展，同时也是新的开启。这个开启既意味着中国新纪录运动发展在一个广阔的世界电影的视野中朝向与世界电影的有力对话，也意味着立足于中国本土的纪录电影已经成为中国电影的使命和标杆：良心和职责的标杆。

• 当老杜因为在铁路边上捡煤块被抓，小杜拿出从前的照片给王兵看时哭了，我的眼泪也没忍住，要多硬的心肠才能对这些悲伤无动于衷？当火车驰过一座又一座工厂的残骸，一个时代的背影渐行渐远，我们跟随镜头投去最后的一瞥，从此一切都不复存在。感谢王兵！

• 是第一部的回响，父子故事是火车奔向幽冥前的延宕，最终彻底脱缰成为无意识之眼。批评剪辑的省省吧，三部分构成了一个超过《浩劫》和《撒旦探戈》的雄浑结构，雷霆万钧。

• 剪辑和前两部一样粗糙，但铁路边的老杜父子真是让人难以忘怀。老杜被抓后儿子杜阳翻看着父母相片，镜头一转掉下泪来。忍不住去看守所寻父才得知父已回家。在饭馆他向父亲诉说自己的思念，跪倒在地，像孩子般耍闹…实在是太让人动容和感动了！真实、震撼而残酷的纪录片！

创作背景

王兵以前在沈阳上学，经常到铁西区拍图片。在他眼里，铁西区首先是一个中国几十年政治、经济、生活历史的一个缩影。王兵本来想在铁西区拍个故事片，但在铁西区这个突然变得纷繁和沉重的题材下，这一想法似乎变得无法实施。更让王兵苦恼的是资金的问题，当时王兵的口袋里只有几千块钱，他没有钱组建剧组，摄影器材也只有一台精度并不高的DV。题材和资金的双重问题，让王兵为铁西区拍摄一部故事片的想法走入了死胡同。如何把单薄的DV和体积庞大的铁西区联系起来，王兵左想右想，他发现只有纪录片这一种方式能完成。

制作过程

该片开拍前，王兵拟定了一份拍摄大纲，铁西区最让他痴迷的地方有三个，这三个地方正好可以组成拍摄的主体——工厂、铁轨、艳粉街。王兵决定就用这三个场景来概括整个铁西区，这三个地区也正好是铁西区特点最为鲜明的区域。该片拍摄的过程中，王兵其实并没有按照区域的递进顺序来拍摄。摄影师出身的王兵，随机性的在铁西区内寻找最好的景深和景别。王兵不与拍摄对象接触，原因之一是性格内敛，另外一个原因则是因为王兵害怕有阻力影响纪录片的拍摄  。从1999年下半年开始，到2001年拍摄结束，一共积累素材长达300余小时。2002年，《铁西区》粗剪版完成。

作品评价

王兵对影像的把握有着出于感性经验的敏感。对于不同空间在镜头中的表现，构图、光线、影子、光晕、色调等等元素组合之后的美感，有着不同寻常的精致。《铁西区》的许多影像，在作者的眼里呈现，“都像一幅画儿一样”。有时候，王兵取静观的姿态，他隐藏在房间里的某个角落，凝视着人物；有时候，他尾随着人物的行走而行走，他追逐着人物的背影，而在这一路跟踪般的拍摄中，沿途空间的环境也得到了不动声色的表现；有时候，你不能准确判断王兵镜头运动的确切用意何在，是要表现某个人，又或者是空间。他的拍摄甚至是不拘一格的，长镜头语汇并不是王兵的必然选择，镜头的运动暴露了他的存在和他的思想。

抛开长度，观众从《铁西区》里看到的是过去50年计划经济崩溃瓦解的缩影。《工厂》关乎的是整个体制、工厂的工人也是作为一个整体，而不是个人。因而在很多时候刻意地大而化之，个人湮没了，他们成为不停在这即将崩溃的工厂依然涣散地工作着的铆钉，他们成为在浴室里忘记惶恐洗浴的一团团臃肉，他们的脸模糊在彼此的插科打诨中。这可能是3部中最实在最精心的一部，但是也缺乏真实人的展现和仅停留在外表、无从深入的挖掘。《艳粉街》，很“碎”，街上一群17岁少年的生活状态，浮，飘渺。这条街面临的还有拆迁，镜头从孩子深入到每个家庭。观众体会到导演的无可奈何，毕竟家庭是一个个隐私的空间，那些孩子几乎是急切而兴奋地在镜头前表现着他们自己，但大人就难以做到了。《铁路》无疑是3部中最有温情的一部，很“沉”，可能因为是最后剪辑，各方面的考虑也成熟、自信，瓜熟蒂落的感觉。而且那段父子之情成为9个小时中最易被接纳的亮点。

获奖记录

2005年——第2届墨西哥城国际现代电影节最佳纪录片奖

2004年——加拿大蒙特利尔电影节纪录片单元奖

2003年——法国马塞记录片电影节最佳记录片

2003年——南特电影节纪录片单元大奖

2003年——日本山形国际记录片电影节最佳记录片

2002年——葡萄牙里斯本纪录片电影节大奖